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這幾年，內(nèi)娛很愛(ài)用「長(zhǎng)紅」來(lái)夸一個(gè)女明星。

(相關(guān)資料圖)

正如最近一條討論度很高的微博話(huà)題——2023內(nèi)娛四大女頂流。

楊冪就被夸「長(zhǎng)紅」。

但，今天要說(shuō)的這位女明星，并沒(méi)有追求「長(zhǎng)紅」。

只在短暫的十多年時(shí)間里，留下有限的電影作品，便迅速息影。

卻依然能在數(shù)十年后，被人念念不忘。

她，就是在80年代被譽(yù)為香港第一美女的鐘楚紅。

她被稱(chēng)為「東方瑪麗蓮夢(mèng)露」，明艷、風(fēng)情。

在短短的銀幕生涯中，塑造了許多令人難忘的形象。

比起那些人們耳熟能詳?shù)淖髌放c角色，魚(yú)叔更想私心和大家分享一部鐘楚紅早期的情欲作品。

剛剛二十出頭的紅姑，極致青澀。

就像一顆即將成熟的掛滿(mǎn)水珠的水蜜桃，欲而不自知——

《男與女》

Hong Kong， Hong Kong

鐘楚紅出演這部電影時(shí)，只有23歲。

飾演的，是一位年紀(jì)與自己不相上下的青春少女。

齊耳短發(fā)，棉質(zhì)連衣裙，霧蒙蒙的眼神。

她叫思晨，一個(gè)從廣東偷渡至港的懵懂少女。

原以為，只要離開(kāi)貧苦的原生家庭，進(jìn)入「遍地黃金」的香港，就可以得到美好生活。

可惜，太天真了。

在香港，思晨雖然有一個(gè)在香港定居的姑姑，但卻只愿用100港幣打發(fā)她走。

沒(méi)有親人收留，也沒(méi)有香港身份證，思晨就是一個(gè)黑戶(hù)。

她無(wú)法找到可以賺錢(qián)的正常工作。

只能住在由同樣是偷渡客組成的棚戶(hù)屋。

條件極差，而且男女混住。

除此之外，女生還必須承擔(dān)起一個(gè)任務(wù)：

成為同住男性發(fā)泄的對(duì)象。

無(wú)論何人、何時(shí)，只要有人想要，你就得給。

小簾子一拉，擁擠的小房間就分為兩個(gè)天地。

外在解決食欲，內(nèi)在消磨性欲。

起初，思晨還會(huì)抗拒這樣的事情。

同住的女生也會(huì)因?yàn)樗昙o(jì)小，幫她擋一擋。

到了后來(lái)，也就無(wú)所謂了。

男男女女睡在一起，濃烈的荷爾蒙無(wú)處安放，索性把它消耗掉。

那時(shí)，鐘楚紅還算是初出茅廬的新人。

這部電影已經(jīng)是她尺度最大的作品。

不僅全裸上陣，還和不同男性有多場(chǎng)船戲。

但，這并非是一部粗制濫造、掛滿(mǎn)噱頭的三級(jí)片。

而是一部具有深刻主題的電影。

電影的英文片名，叫做「Hong Kong， Hong Kong」。

所以，表面上說(shuō)的是「男女情欲」，實(shí)際上講述的是香港這座城。

片中，有大量對(duì)香港城市樣貌進(jìn)行描繪的鏡頭。

當(dāng)時(shí)正處香港電影新浪潮時(shí)期，導(dǎo)演蔡繼光是新浪潮導(dǎo)演中的主要人物之一。

當(dāng)時(shí)，內(nèi)地人南下入港的大浪潮也席卷著這片土地。

歷史問(wèn)題帶來(lái)的文化改變與碰撞，對(duì)于身份認(rèn)知的迷惘激蕩著兩地之人。

在擁擠的棚戶(hù)屋中，一個(gè)偷渡者的睡前讀物是魯迅的《吶喊》，一切內(nèi)涵都不言而喻。

港人面對(duì)的是身份改變。

而以思晨為代表的內(nèi)地邊緣人，則是以移民的身份想要得到合法的香港身份，獲得改變。

對(duì)于思晨最佳途徑，就是嫁給一個(gè)想要兒子的香港老男人。

用自己的子宮換取一張身份證。

用一個(gè)「蛋」，換得一個(gè)認(rèn)可。

此蛋在香港出生，擁有合法居留權(quán)利，特此證明。

用欲望書(shū)寫(xiě)精神的延續(xù)，是新浪潮導(dǎo)演常用的手法。

由性建立起的親密關(guān)系，其實(shí)是當(dāng)下文化與社會(huì)的具體表象。

沉重的議題下，有著特定的歷史濫觴。

電影上映以后，也獲得了諸多好評(píng)。

不僅獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，還拿到了金馬獎(jiǎng)的最佳原著劇本獎(jiǎng)。

而身為女主的鐘楚紅，也被「雙金」同時(shí)提名了最佳女主角。

在她的演藝生涯里，有過(guò)兩次最佳女演員的雙金雙提名。

一次是這部《男與女》。

另一次就是她和發(fā)哥的經(jīng)典之作《秋天的童話(huà)》。

可見(jiàn)，紅姑這一脫，可不單單是為了紅。

而是真正為了角色，挑戰(zhàn)了自己的極限。

魚(yú)叔對(duì)于這部電影其實(shí)是有私心的。

因?yàn)楸绕鹛厥獾臍v史人文內(nèi)涵，魚(yú)叔就是在這部電影中沉淪于紅姑的美貌之下。

人人都說(shuō)紅姑美，充滿(mǎn)魅力，渾身都散發(fā)著風(fēng)情萬(wàn)種的味道。

《今夜不設(shè)防》里黃霑借著吳宇森的趣事如是說(shuō)：

在幾年前她的電影工作室有一個(gè)圣誕派對(duì)。

有一個(gè)大導(dǎo)演，就是《英雄本色》的那個(gè)吳宇森。

那晚呢，他喝得非常醉躺在那里。

忽然呢，有一個(gè)很漂亮的女孩走進(jìn)來(lái)。

她是穿著一條很貼身的蝦肉色牛仔褲，上身是很寬松的T恤衫。

她劇很自然的扭著走進(jìn)來(lái)。

她一走進(jìn)來(lái)，離他大概還有一百米遠(yuǎn)。

那個(gè)吳宇森馬上就像觸電一樣「Duang」的坐起來(lái)了。

什么事，什么事，啊，紅姑啊紅姑。

哥哥張國(guó)榮也如是說(shuō)：

鐘楚紅那種女人，我就覺(jué)得她太靚。

香港有哪個(gè)女人穿皮衣比她好看？

她簡(jiǎn)直就是靚到，就算有一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，拍戲有一點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)誤，你都會(huì)原諒她的。

《月亮星星太陽(yáng)》中在聲色場(chǎng)所里苦中作樂(lè)的舞女，與姐妹相擁唱歌，美。

《縱橫四?！分杏巫咴诟鞣N冒險(xiǎn)里的盜賊紅豆，與伙伴以舞易物，俏。

《秋天的童話(huà)》中身處異國(guó)，為情所傷的女學(xué)生，與有緣無(wú)分的愛(ài)人微醺，靚。

有多少人能逃過(guò)名為紅姑的笑容呢？

魚(yú)叔也是賞了不少各種樣態(tài)的美色。

但奉為寶典的，依舊是《男與女》中稚澀滿(mǎn)滿(mǎn)的思晨。

正如前文所言，欲而不自知，是鐘楚紅賦予思晨的最大魅力。

電影中的香港是躁動(dòng)悶熱的。

里面的人物也總是處于大汗淋漓的狀態(tài)。

思晨并不白皙的肌膚，在炎炎夏日里的一層薄汗，就像給皮膚抹了一層蜜。

棉質(zhì)的連衣裙因?yàn)橐驗(yàn)楹顾慕举N在軀體上。

被風(fēng)帶起的發(fā)絲本該叫囂著要自由，卻被脖頸的汗水挽留。

比起兩性之間直白的欲望碰撞，這種若有似無(wú)，卻又時(shí)時(shí)刻刻叫囂的性張力，更叫人難忘。

這種氛圍的極致表達(dá)，并不來(lái)自由他者激發(fā)而出的欲流。

而是女性自身所帶的絕美氣質(zhì)。

依附于木匠貴叔的思晨，為了能盡早懷上孩子，需要頻繁的與「丈夫」發(fā)生關(guān)系。

飾演貴叔的，是香港老演員關(guān)海山。

也是敬業(yè)，多次赤膊上陣。

雖然生活不易，但愛(ài)情還是會(huì)不招自來(lái)。

貴叔對(duì)于思晨來(lái)說(shuō)，其實(shí)也只是工具人。

打拳的泰國(guó)華僑江遠(yuǎn)生才是情感的落點(diǎn)。

熏紅的臉頰，被汗水打濕的玫紅色小吊帶，在面對(duì)戀人的思晨，全身都在叫囂著勾引。

香汗淋漓，說(shuō)的就是她。

如此模樣的紅姑，值得珍藏。

你絕對(duì)想不到，思晨這個(gè)角色導(dǎo)演一開(kāi)始屬意惠英紅的。

沒(méi)錯(cuò)，就是以那個(gè)打女出身的惠英紅。

只是，這個(gè)提議被邵氏拒絕了，理由是：

你是打女，不要亂接戲。

于是這個(gè)機(jī)會(huì)就落在了鐘楚紅頭上。

彼時(shí)鐘楚紅一出道就是和周潤(rùn)發(fā)在許鞍華的電影中合作。

緊接著就又與成龍搭檔拍了《奇謀妙計(jì)五福星》。

她更是在第2屆香港金像獎(jiǎng)上，憑借《薄荷咖啡》這部電影獲得最佳女主角的提名。

這樣的履歷對(duì)于一個(gè)初出茅廬的新人屬實(shí)稱(chēng)得上閃耀。

《男與女》雖然在當(dāng)時(shí)屬于只有暴露鏡頭的愛(ài)情片。

但仔細(xì)思考一下，鐘楚紅愿意出演這個(gè)角色是需要一定勇氣的。

雖然現(xiàn)在已經(jīng)很難再尋到鐘楚紅愿意出演這部大尺寸度電影的確切原因。

但從惠英紅那句經(jīng)典的言論中可以窺得一二：

那年頭，女演員要出頭，不拍拳頭，便拍枕頭。

從70年代開(kāi)始，功夫片與喜劇片是香港電影市場(chǎng)的主打品類(lèi)。

這兩種類(lèi)型對(duì)于女性演員來(lái)說(shuō)，可生存空間的確有些窄。

像是惠英紅與楊紫瓊這樣的打女，也是歷盡磨難，咬牙堅(jiān)持，才獲得一席站腳之地。

但是這種情況即便走到現(xiàn)在也是少數(shù)例子。

打女的路走不通，只剩下另一條路可走。

自有電影以來(lái)，女性在銀幕中的形象一直是男性凝視、欲望的載體。

這是我們已經(jīng)聊了不知多少次的話(huà)題。

可即便已經(jīng)是被說(shuō)爛的事情，也無(wú)法繞開(kāi)這個(gè)文化背景。

香港電影也是這樣的。

黑道片中要有美艷大嫂，功夫片中要有漂亮師妹，喜劇片中要有靚麗女神。

當(dāng)人們開(kāi)始疲于再看這些固定類(lèi)型的故事，電影就開(kāi)始剝開(kāi)女性的衣服。

等進(jìn)入到了90年代，有了分級(jí)制度，情色三級(jí)片開(kāi)始迎來(lái)黃金時(shí)期。

很多女明星為了紅，為了出名，紛紛脫去外衣，展示自己的身體。

李麗珍就是最典型的例子。

雖然現(xiàn)在人們一提到李麗珍，想到的就是《蜜桃成熟時(shí)》。

但她卻是以「玉女」身份出道的。

后來(lái)在談到為何選擇從「玉女」轉(zhuǎn)為「欲女」，李麗珍說(shuō)道：

演了十幾年妹妹覺(jué)得好局限，當(dāng)時(shí)自己和經(jīng)理人公司都覺(jué)得，我再拍下去都是差不多，當(dāng)年稱(chēng)這些為「唯美藝術(shù)電影」，賣(mài)性感賣(mài)青春是好自然的。

其實(shí)公司當(dāng)時(shí)已經(jīng)考慮到這個(gè)問(wèn)題，于是早就安排我拍攝一本寫(xiě)真集，去熟習(xí)這類(lèi)情況，讓自己有曬心理準(zhǔn)備，不會(huì)去到現(xiàn)場(chǎng)感到尷尷尬尬。

也就是在那段時(shí)間，香港「艷星」頻出。

只是，紅是紅了，日后的路該怎么走，也是一個(gè)問(wèn)題。

從李麗珍之后的作品來(lái)看，她其實(shí)也還是想要擺脫「欲女」的名號(hào)。

文藝風(fēng)格就是一個(gè)不錯(cuò)的路線(xiàn)。

曾經(jīng)有名的「艷星」葉玉卿就選擇了《天臺(tái)的月光》與《紅玫瑰白玫瑰》這兩部作品來(lái)轉(zhuǎn)型。

然而，把衣服脫下容易，穿上難。

就像風(fēng)情女神舒淇，即便是到如今，關(guān)于她拍三級(jí)片，脫星的言論還是時(shí)不時(shí)跳出來(lái)一下。

去「艷」的道路漫長(zhǎng)且艱難，這就讓魚(yú)叔忍不住去思考一個(gè)問(wèn)題：

明明是市場(chǎng)，是社會(huì)，是文化，在推動(dòng)著這些女演員不能回頭的往前走，為什么最后在大眾腦海中留下的只有她們到底脫沒(méi)脫，又脫到什么程度呢？

回頭再看《男與女》中的思晨好像也是一樣。

她也只是順應(yīng)時(shí)代浪潮，想要謀求更好前景，怎么最后只落得腿間的那攤血了呢？