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近期華語(yǔ)片口碑最佳，可票房有點(diǎn)堪憂(yōu)。

大概因?yàn)?，這部看上去很愛(ài)情的電影，讓電影院里的情侶看得如坐針氈——

溫柔殼

(相關(guān)資料圖)

截至今天，票房才剛剛1400萬(wàn)。

但如果在你的附近還能找到一場(chǎng)排片，Sir仍然推薦你去看一看這部電影。

因?yàn)樗某隽藝?guó)產(chǎn)銀幕上難得見(jiàn)到的社會(huì)邊緣人，以及他們身上殘酷的詩(shī)意。

特別提醒：

本文涉及部分劇透，如果介意你可收藏此文，觀影后再閱讀；

劇情可能會(huì)涉及精神病理表征、家庭陰影及血腥場(chǎng)面，如果您也有過(guò)類(lèi)似經(jīng)歷，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。

01

女主覺(jué)曉（王子文 飾）被困住了。

纏繞她的繩索有兩條。

一是現(xiàn)實(shí)。

從小被母親遺棄，是小姨撫養(yǎng)長(zhǎng)大的。

覺(jué)曉有個(gè)心愿。她靠著一個(gè)收入微薄的工作，賺錢(qián)、存錢(qián)，就是為了去別的城市找媽媽。

結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小姨把她的老房子賣(mài)掉了，為了給自己兒子結(jié)婚。

她還能找到媽媽嗎？萬(wàn)一媽媽回來(lái)，還知不知道去什么地方找她？

然而覺(jué)曉更難掙脫的，是她的抑郁癥。

一年前，她因?yàn)楦钔笞詺ⅲ恍∫趟腿刖癔燄B(yǎng)院。

心靈找不到依靠的覺(jué)曉，身體也被困在了這所療養(yǎng)院里。

病院限制了他們的活動(dòng)空間，像對(duì)待小孩子一樣監(jiān)督他們排隊(duì)、定時(shí)吃藥，空閑時(shí)間也只能涂水彩、做剪紙、做操。

此時(shí)，灰白和柵欄構(gòu)成了覺(jué)曉的主畫(huà)面。

她隔著窗玻璃望著陽(yáng)光下的綠植，看得見(jiàn)，摸不著。

她自己則被陰影包圍。

沒(méi)想到的是，在孤獨(dú)的深淵里，一束陽(yáng)光照進(jìn)了她的生活——

在精神療養(yǎng)院，她遇見(jiàn)了單純、活潑，患有雙相情感障礙的戴春（尹昉 飾）。

不知為何，戴春在人群中一眼就注意到她。

從此，覺(jué)曉的病院生活炸開(kāi)許多小驚喜：

他假裝沒(méi)有服藥在食堂里逃竄逗大家開(kāi)心。

不好好走樓梯，非要從拐角翻越過(guò)去。

一邊搶走她洗衣時(shí)候掏出的紙條，一邊偷偷往她手中塞了一個(gè)蘋(píng)果。

你看出來(lái)了，故事要往愛(ài)情片的方向發(fā)展。

可這注定也是危險(xiǎn)的愛(ài)情。

很多觀眾估計(jì)都忍不住奉勸一句：女人，別在瘋?cè)嗽赫夷腥恕?/p>

但愛(ài)情的發(fā)生，并不按照合理的計(jì)劃。

尤其是當(dāng)，愛(ài)情成為他們彼此能抓住的，唯一一根稻草的時(shí)候。

兩個(gè)普通人的愛(ài)情或許是浪漫。

而兩個(gè)精神病人的愛(ài)情，則可能是和全世界的戰(zhàn)斗。

在一次采茶活動(dòng)中，他們逃了。

逃離這個(gè)牢籠。

逃向外面的世界。

但外面的世界，真的就更自由了嗎？

02

知道這部愛(ài)情片為什么不適合情侶了吧。

別的愛(ài)情片是發(fā)糖。

《溫柔殼》每一個(gè)戀愛(ài)的細(xì)節(jié)，都像是磕到了……玻璃碴。

痛感，持續(xù)輸出。

看煙花。

映照出來(lái)的卻是廢墟，是他們內(nèi)心破敗的圖景，也是現(xiàn)實(shí)里回不去的家。

廢墟上，能重建生活嗎？

一雙鞋，一顆蘋(píng)果，一次擁抱。

兩個(gè)精神上有一定殘缺的人，在用最純粹的方式表達(dá)愛(ài)意。

也是在一點(diǎn)點(diǎn)地拼接處屬于他們的未來(lái)。

這樣純粹且理想化的情感關(guān)系，比市面諸多狗血、誤會(huì)、爭(zhēng)吵的愛(ài)情戲碼更容易讓人看見(jiàn)真實(shí)的情緒流動(dòng)。

然而最普通平凡的生活，對(duì)于不普通的他們而言。

像是一個(gè)將他們誘入險(xiǎn)途的幻象。

現(xiàn)實(shí)布滿(mǎn)了隱痛。

在開(kāi)頭兩個(gè)人的行為中就已經(jīng)埋下伏筆：

覺(jué)曉不愿意穿短袖，怕被人看見(jiàn)割過(guò)腕的刀疤；

而戴春始終不敢打開(kāi)老房子里一間上鎖的臥室。

在起伏的生活指引前行的希望，這在電影被比喻成鳥(niǎo)兒的模樣。

最初覺(jué)曉知道鳥(niǎo)兒，是病友小馬給她講的一個(gè)故事：

像他們這樣的人，體內(nèi)都有一只咕咕叫的鳥(niǎo)兒，只要鳥(niǎo)兒從身體里飛出去，他們就能獲得自由。

遇見(jiàn)戴春之前，覺(jué)曉身體里會(huì)發(fā)出“咕咕咕”的聲音，大概是因?yàn)轲囸I。

這種饑餓具體表現(xiàn)為，永遠(yuǎn)在路上，永遠(yuǎn)不被滿(mǎn)足的的無(wú)家可歸。

直到她遇到一個(gè)給了她蘋(píng)果的人，戴春滿(mǎn)足了她的饑餓。

戴春自己也像只鳥(niǎo)兒，他會(huì)突發(fā)奇想在電動(dòng)車(chē)上伸開(kāi)雙手，假裝在飛。

精神可以飛行在云端。

直到撞上了讓他們不知所措的消息——

覺(jué)曉懷孕了。

他們連養(yǎng)活自己都成問(wèn)題，如何再養(yǎng)一個(gè)孩子？

孩子出生后，會(huì)遺傳他們的疾病嗎？

但你覺(jué)得愛(ài)情可以成為救贖。

卻發(fā)現(xiàn)愛(ài)情成為了命運(yùn)的人質(zhì)，放不下，得不到，被耗盡所有。

《溫柔殼》有愛(ài)情的浪漫。

浪漫過(guò)后，是一陣接一陣的痛，一道比一道難的坎。

偏偏這個(gè)時(shí)候，戴春的父親出獄了。

他也患有雙相情感障礙，從小就是他的噩夢(mèng)，對(duì)母親頻繁家暴，還將一整壺滾燙的開(kāi)水澆在過(guò)戴春的背上。

父親不僅把病遺傳給了他，也把后半輩子賴(lài)在他身上——

原來(lái)他終其一生，都甩不開(kāi)這宿命。

這個(gè)世界那么堅(jiān)硬。

或許，我們一輩子都在尋找一個(gè)柔軟的庇護(hù)所，沿著我們來(lái)到這世界時(shí)最初的記憶——

母親的子宮。

電影中有許多意象，都給人某種暗示。

比如說(shuō)水。

又比如說(shuō)血。

就像我們當(dāng)初掙脫“溫柔殼”，來(lái)到世界。

是否還有機(jī)會(huì)在另一個(gè)溫柔殼中，再度重生？

03

經(jīng)歷重重波折，導(dǎo)演并沒(méi)有簡(jiǎn)單地表示：相愛(ài)就是一切的解法。

它只是讓他們“近乎正?！?/strong>。

窗和海，也許從沒(méi)真正消失。

影片快結(jié)局時(shí)，戴春隔著窗子看到了那只假想中的飛鳥(niǎo)。

現(xiàn)實(shí)中，他只擁有一只貼在病院窗戶(hù)上的鳥(niǎo)兒剪紙。

但那有什么關(guān)系？

影子打下來(lái)，他仍舊可以和它一起“飛”。

就像醫(yī)生最后叮囑的：“你以后還是會(huì)難過(guò)還是會(huì)沮喪，但我相信你已經(jīng)有了勇敢面對(duì)的能力?！?/p>

電影展示的，不僅是一對(duì)病中夫妻生活的特例，也以他們?yōu)榍锌?、展示了真?shí)的社會(huì)問(wèn)題：

療養(yǎng)中心的刻板。

養(yǎng)育老人機(jī)構(gòu)的粗暴。

更重要的問(wèn)題是，正常人如何對(duì)待家中長(zhǎng)期處于精神受困狀態(tài)的親友。

而責(zé)任的反面，則容易滑向情感綁架。

覺(jué)曉的小姨和戴春的弟弟一開(kāi)始對(duì)待他們的方式都非常粗暴的。

但反過(guò)來(lái)說(shuō)，這也是他們承受十幾年的幫扶、長(zhǎng)期忍受家中不安定元素而造成的漫長(zhǎng)壓抑的結(jié)果。

片中，白客飾演的戴河身上的“普通人”的悲劇，更容易讓人感同身受。

戴春曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)夢(mèng)：

夢(mèng)見(jiàn)他和弟弟站在同一起跑線上。

發(fā)令槍一響，戴河就跑了出去。

而自己不停摔倒，不停站起，又反復(fù)摔倒……

同一所老房子中走出的這對(duì)兄弟，戴春留下了，而戴河入贅、成為了別人的家人，急不可耐地將這悲慘的一切拋諸腦后。

戴河丟棄了爸爸，想切割掉哥哥，堅(jiān)決不要孩子。

可自己的能力又彌補(bǔ)不了與生俱來(lái)的自卑，他一事無(wú)成。

看著哥哥的生活，作為一個(gè)看似幸運(yùn)的正常人，戴河不斷質(zhì)問(wèn)自己：

我們倆兄弟，到底誰(shuí)更完整？誰(shuí)更正常？誰(shuí)更幸福呢？

不去面對(duì)的“正常人”，到不了海的對(duì)岸。

那扇封鎖的房間看似困住了哥哥戴春。

實(shí)際上，走不出的卻是弟弟戴河。

而戴春，當(dāng)他看見(jiàn)窗外那片覺(jué)曉的春天時(shí)。

就已經(jīng)踏出一步，走向了光亮中。

電影雖有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的“不堪重負(fù)”，但導(dǎo)演最終采取的態(tài)度依舊是溫柔、走向和解的。

這也被一些觀眾認(rèn)為太過(guò)童話。

當(dāng)無(wú)法設(shè)身處地地深挖病理問(wèn)題時(shí)，用詩(shī)化的意識(shí)流片段來(lái)闡釋可能會(huì)和嚴(yán)肅探討失之交臂。

但現(xiàn)實(shí)，本來(lái)就不可能被一部電影迎刃而解。

而我們終究需要一絲溫柔，需要一點(diǎn)希望。

如果現(xiàn)實(shí)只有現(xiàn)實(shí)，那才是真正的無(wú)解。