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馬伊琍卷“土”重來了。

在號稱“家庭版小時代”的《龍城》里，她頂著一頭齊劉海大波浪，穿一身紅皮衣黑皮褲，戴著塑料感紅框墨鏡，高調亮相。

圖源：《龍城》

(資料圖片)

于是她姐痛心地發(fā)現(xiàn)，2年前《愛情神話》中，那個時髦李小姐不見了，前半生的羅子君甩著假發(fā)回來了。

為了讓47歲的馬伊琍貼近原著中26歲的“明艷美人”鄭東霓，《龍城》造型指導和服裝師可謂煞費苦心。

他們讓紅色緊緊包圍著鄭東霓，除了大紅色皮衣皮褲的基礎款，還有大紅色皮衣配大紅色高領毛衣、大紅色大衣配大紅色圍巾、大紅色皮褲配大紅色長靴......

含紅量堪比春晚舞臺，風風火火鄭美人變成紅紅火火馬大姐。

圖源：《龍城》

效果當然是有目共睹，單造型就勸退一批觀眾，只能靠馬姐演技補救。

有人說這是為了貼合時代審美，畢竟本劇背景設定是2005年。

這樣一身皮衣皮褲，放在90年代可能還算潮的。

但在《龍城》里，從05年到08年，奧運會都開完了，楚雨蕁都穿上美特斯邦威了，鄭東霓還穿著三年前的春晚紅皮衣。

說她貼合的是汪峰の審美顯然要更加準確。

常說國產劇多丑男，其實丑衣服也不少。

因為丑衣服出圈的爆款劇，最經(jīng)典的還要屬《何以笙簫默》。

雖然趙默笙風吹不動的蘑菇頭，與鄭東霓焊在頭上的齊劉海大波浪一比，殺傷力不相上下。

但要是單看兩人的衣柜，鄭東霓只能甘拜下風。

畢竟在千篇一律的“土”面前，還是捉摸不透的“土”，更具視覺沖擊性。

《何以笙簫默》中，趙默笙的穿搭風格很難把握，勉強總結一下的話，大致能分為兩條主線：

一條是奧利奧成熟風，以黑白灰為主色調，主要時尚單品是各類XL碼女上衣；

圖源：《何以笙簫默》

一條是卡哇伊居家風，以花里胡哨為主色調，主要單品是各類XXL碼女睡衣；

圖源：《何以笙簫默》

據(jù)不完全統(tǒng)計，趙默笙在本劇中至少換了12件睡衣。睡衣多嘛，倒也不奇怪。

但是可不要小瞧這些睡衣，它們在本劇中的一些重要場合都發(fā)揮了極強的搶風頭精神。

比如說兩人多年后重逢，何以琛某天突然沖動跑到趙默笙家樓下，碰巧遇到穿睡衣下樓的趙默笙。

于是觀眾一路盯著這套黑白花花睡衣，看著它跟何以琛壓了馬路、擠了公交、去大學見了教授，甚至還跟何以琛親了一下。

再比如兩人拍結婚照，小怪獸睡衣上那雙睿智的黑白斗雞眼生怕你不出戲。

圖源：《何以笙簫默》

還有一些搭配風格，就屬非主流路線了，實在不好歸類。

圖源：《何以笙簫默》

很難想象，如果不是唐嫣這樣的臉蛋，何以笙的癡情很可能成為偶像劇宇宙未解之謎。

當然，趙默笙的丑衣服并非因為現(xiàn)在審美變化才被挖出來的，當年劇一開播，主演服裝就被瘋狂吐槽，搞得導演還親自出來澄清絕對不是地攤貨。

圖源：網(wǎng)絡

《親愛的，熱愛的》中女主佟年的穿搭也有幸載入土冊。

楊紫飾演的佟年是個典型的衛(wèi)衣控，十集里九集在穿衛(wèi)衣。

開場是幾件顏色簡單的衛(wèi)衣，畫風還算正常。

衛(wèi)衣穿搭

但偏偏服裝師就喜歡搞點疊穿撞色的小刺激，尤其有條灰色過膝襪，出場頻率極高，搭完粉色大衣搭綠紫色套裝......

圖源：《親愛的，熱愛的》

過于粉嫩亮麗的配色，加上毫無章法的疊搭，導致每件衣服的累贅感都很強，整個人看上去非常臃腫。

還有《歸路》中男主井柏然的各式丑大衣，看上去比沙和尚挑了30多年的擔子還重。

難怪有人吐槽造型給人的感覺“不像糙漢特警”，倒像個“疲憊的勞改犯”。

圖源：《歸路》

而未播劇《以愛為營》剛放出劇照和路透，就榮獲“以土為營”稱號。

圖源：微博/豆瓣

服裝作為影劇的另一種語言，本是塑造人物形象、表現(xiàn)復雜情感的重要媒介之一。

丑衣服這么多，除了審美的問題，也跟創(chuàng)作人員對人設與服裝搭配的片面化理解有關。

一遇到風風火火的明艷美人，就拼命給她穿紅色，以至于鄭東霓從小紅到大，連小時候的塑料涼拖都是紅的。

一遇到俏皮可愛的少女角色，就拼命給她穿五顏六色，紅的黃的紫的綠的藍的，還必須安排一個全粉的房間......

造型辨識度倒是上來了，但是角色差點被土埋了。

大家之所以恨“丑”，也是因為跟“別人家的孩子”——韓劇一比，實在是有些抬不起頭。

很長一段時間內，韓劇似乎都是潮流的代名詞。

遙想十年前流行的韓劇，《想你》上至黃色雨傘、空氣劉海、口紅色號、紅色圍巾、手機殼，下至鉚釘鞋，全身上下的同款單品都賣到脫銷。

那年蘑菇街還是女生們愛逛的時尚電子街，尹恩惠在劇中穿過的星星襯衫、碎花長裙、薄荷綠毛呢大衣、洋紅色大衣......不僅是店主們的流量密碼，更是很多女孩的韓系穿搭啟蒙。

緊接著風靡全亞洲的韓劇《繼承者們》播出，因為主角設定都是高中生，所以一部學院風穿搭教科書橫空出世。

《繼承者們》樸信惠穿搭

穿搭根據(jù)人物身份有明顯區(qū)分，樸信惠飾演的窮學生女主一般以簡單的深色系穿搭為主，而驕縱大小姐寶娜的穿搭總少不了貝雷帽、蝴蝶結發(fā)卡、發(fā)箍......整體精致度+10086。

寶娜穿搭

那年還有神劇《來自星星的你》，21集的劇，全智賢換了上百套衣服。

圖源：《來自星星的你》

但重點其實不是數(shù)量，而是新鮮感。

負責千頌伊服裝的造型師鄭潤基曾說，為了塑造千頌伊的大明星人設，不僅造型需要夸張，著裝也得有新鮮感，必須是觀眾此前從未見過的。

這種自覺的創(chuàng)新意識，可以說是《星你》引爆潮流的關鍵。

當年不僅大牌專柜紛紛斷貨，1:1仿制的淘寶商家們更是賣到手軟。

從大衣、襯衫、包包、鞋子到口紅、墨鏡、帽子......數(shù)以萬計的千頌伊同款，成為了普通女孩們追逐“星你”夢的現(xiàn)實鏈接。

她姐印象很深的一款紅色大衣，據(jù)說當時一個月就能賣出上千件，單品利潤都能達到60萬。

圖源：網(wǎng)絡

直到今天，重新打開《星你》，每到千頌伊換裝時，彈幕還總會時不時飄過——“這樣大衣我有”“這雙鞋子我買過！”“想擁有同款”......

韓劇的厲害之處就在于，不僅能在短時間內引發(fā)時尚熱潮，還經(jīng)得起時間的考驗，畢竟真的很難想象《星你》已經(jīng)是十年前的劇了。

如今潮流教主的地位依然穩(wěn)固，幾乎每出一部大熱劇，都會引發(fā)一波穿搭小課堂開講。

《黑暗榮耀》播出后，每個主演都迅速擁有了一個互聯(lián)網(wǎng)電子衣柜，樸妍珍的財閥貴婦風，文東恩的疲憊社畜風、李莎拉的頹廢不羈風、空姐惠廷的粗暴性感風......

圖源：@摸魚的薯條

張愛玲在其散文《童言無忌》中說:“對于不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇?！?/p>

因而哪怕單看妍珍的穿搭，都有一股五彩斑斕的張揚感撲面而來。

可以說在《黑暗榮耀》里，衣著不僅提高了角色辨識度，實際上也成為了不同人物性格的一種具像化體現(xiàn)。

這么一比，難道結論就是國產影視劇審美完敗？

當然不是。

幾十年前，我們的影視劇也曾是潮流的領導者。

比如1980年的《廬山戀》，不僅是當時最熱門的“純愛”片，還是80年代的時髦穿搭鼻祖。

圖源：豆瓣

女主在本片中一共換了43套衣服，比20年后張曼玉在《花樣年華》里換的衣服還要多。

小香風套裝、高腰喇叭褲、收腰/無袖連衣裙、小開衫、貝雷帽......各類時尚單品輪番驚艷亮相，不僅款式多樣，用色也非常大膽。

女主穿搭

要知道在當時，幾乎所有人都還陷在灰藍綠的單一色調里，那是人們第一次在銀幕上看到如此之多顏色艷麗的“奇裝異服”。

“每一次服裝的轉換都宛如驚雷炸開在當時觀眾的審美思潮中，”《廬山戀》對大眾審美趣味產生了強大的導向作用，甚至一度引領了當時中國服裝行業(yè)的發(fā)展。

據(jù)說當時無數(shù)愛美的女性帶著劇照去找裁縫，甚至帶著裁縫去看電影，就是為了定制一套同款。

1984年《街上流行紅裙子》拍出了當時上海流行的“斬裙”文化——女孩們穿上漂亮裙子在公園里展示自己。

一時間紅色無袖連衣裙風靡大街小巷。

圖源：豆瓣

同時期的《紅衣少女》則帶火了“安然服”——一件沒有紐扣、背后帶一根長拉鏈的大紅襯衫。

圖源：《紅衣少女》

穿著沒有紐扣的紅襯衫，是女主安然敢于挑戰(zhàn)陳規(guī)、追求自我的表征，而她也因此成為當時萬千少女們心目中的精神兼時尚icon。

90年代初期，“惡婆婆專業(yè)戶”潘虹與丁嘉麗在幾部都市女性題材電影中的穿搭如今看來也是潮得各具特色。

圖源：《獨身女人》／《女人TAXI女人》

進入2000年，《粉紅女郎》則貢獻了審美超前的千禧年穿搭指南。

四個女主的人物形象非常分明，而這絕對少不了造型跟服裝的功勞。

要愛情不要婚姻的“萬人迷”，100多套穿搭盡顯她的嫵媚，各種吊帶連衣裙、掛脖連衣裙、小吊帶小背心......性感又不失優(yōu)雅，往那一站就是萬人迷本迷。

“萬人迷”穿搭

要工作不要愛情的“男人婆”，從通勤西裝到休閑英倫，從美式復古到中式改良，整體讓人感覺干練又清爽；

“男人婆”穿搭

看見男人就想嫁的“結婚狂”，顯然走的是接地氣的“好嫁婦女風”。

“結婚狂”穿搭

不知道“什么是男人”，只會“哈韓哈日又哈電腦”的“哈妹”，標志性穿搭是高彩度的衣服+設計浮夸的配飾，天馬行空的俏皮感呼之欲出。

哈妹穿搭

《粉紅女郎》的穿搭有多經(jīng)得起時間考驗呢？

10年后，“男人婆”張延穿著同一件粉藍格子中式襯衫，出現(xiàn)在《父母愛情》里。

左：《父母愛情》／右：《粉紅女郎》

20年后，“萬人迷”的性感依舊是內娛遙不可及，而哈妹出走半生，歸來是泫雅風鼻祖，AKA千禧年y2k辣妹穿搭教主。

圖源：小紅書

再看最近幾年，能讓人眼前一亮的，也就只有景甜主演的《司藤》。

從民國到現(xiàn)代，80年的時間跨度，80多套定制戲服，設計師結合了國風、民族風、宮廷風等一系列在復古體系內的風格元素，既保留傳統(tǒng)的特色，又有現(xiàn)代的改良，其中式審美的確讓人驚艷。

圖源：《司藤》

但這樣的劇作還是太少了。

如今國產劇的服裝造型，除了丑之外，同質化的問題也非常嚴重。

一個職場精英一套穿搭，三個職場精英還是一套穿搭。

《玫瑰之戰(zhàn)》

一個安迪火了，十個安迪排著隊來了。

批量的復制粘貼里，人物沒有個性，審美都成問題，又何談涌現(xiàn)新的潮流呢？

監(jiān)制 - 她姐

作者 - 西力